Нет-нет, российский кинематограф не умер! Мало того, кажется, он поднимается по тропинке самобытности на вершину популярности.
Фильм «Страна 03». Режиссёр Василий Сигарёв. Тем, кому мат противопоказан, по причине хорошего воспитания (в числе таких людей и ваш покорный слуга), всё равно советую посмотреть. Так как в этой картине мата не больше и он не хуже, чем в повседневновности холодной родины пельменей.
Кто-то относит фильм к жанру комедии абсурда, гротеска: это не так. Фильм реалистичен до безобразия. Персонажи не просто списаны с натуры, а буквально пинцетом творческого осмысления перенесены автором в художественное произведение. Кинокартина правдива, в ней нет абсурда и художественного преувеличения; есть фарс, цинизм, безжалостная правдивость, бессильная ненависть к вырождающемуся обществу.
Ещё одно… Картина наполнена смыслом. За кажущейся простотой видеоряда скрывается ошеломляющая глубина. Глубина смысла как бы нарастает постепенно. В первых минутах фильма её не много, но по понемногу, – сначала вводя размытые символы, а затем огрубляя символы до фактического воспроизведения действительности, – авторы заполняют смыслом каждый кадр. И только в самом конце они запускают, словно бумажный кораблик, сюжет своего творения в свободное плавание.
Хочу заметить, что фильм, вероятно, получился бы, если уж не пустым и чернушным, то и не таким осмысленным и юморным, если бы не было сильной литературной составляющей в сценарии. Над сценарием работал Андрей Ильенков (совместно с В. Сигарёвым). Ильенков талантливый и высокопрофессиональный писатель. Не могу сказать, что мне нравится его авторский стиль (эта стилистика зародившаяся во время расцвета новояза, увековеченного Платоновым в «Котловане», и получившая новое наполнение в 60-х, построенная на гротеске, перегруженная метафорами), но нельзя не отдать ему должное за писательское мастерство и юмор.
Ведь предыдущие фильмы Сигарёва были весьма брутальны. Вообще, само содержание картины сквозит мотивами Ильенкова. Кстати, Ильенков ещё и хороший поэт. А теперь он попробовал себя на актёрском поприще: одна из второстепенных ролей была сыграна им (продавец в палатке, неизвестный писатель), и, в общем-то, довольно неплохо. Правда, роль была простая, а вербально выражала отношение сценариста и писателя А. Ильенкова к окружающему миру и товарищам по проживанию. Но вернёмся к сути сценария, без психоанализа автора. Тем более, что смотрибельности картине, на мой взгляд, придали именно Сигарёвские стремление к кинематографической эффектности вкупе с желанием уложиться в разумный хронометраж.
Сквозной темой картины является унижение. Унижение, пренебрежение, снисходительность. Даже от, вроде бы, положительных персонажей.
Наверное, метафорически через женщину в фильме выражена душа. Может быть, даже русская душа («Это русская фамилия»). Какая-то частица вселенского добра – чистая, всегда спокойная, почти беззащитная и наивно-доверчивая («Я чистая»). От начала фильма и до конца можно проследить её земной путь в человеке. Она рождается, растёт, набирается опыта, начинает осознавать себя отдельной личностью. Поглядите: сначала её просто влекут и уводят чужие интересы и дурость; потом ей делают больно, но она терпит, не в силах поднять руку на другого человека («Больно будет – стучи»); потом её искушают, а она безмолвно принимает чужие уловки («Милая моя»); далее она познаёт подлость и неприкрытое словами зло и пытается это зло утихомирить («А вы почему так с матерью разговариваете?); наконец, она осваивается и понимает, что с кем-то можно иметь дело, а с кем-то нет (продавщица и мальчик с телефоном); вскоре она уже может ответить злу (в полиции, ахилл на шее); и вот она уже впервые говорит «нет» («Я, наверное, к вам не пойду»). Обратите внимание, только к мальчику главная героиня обращается на «ты», а ко всем остальным на «вы». Она выросла. И в финале она предстаёт совсем в ином обличье.
Да, женские образы в фильме неоднозначны. Но проскальзывает, так или иначе, их зависимость от мужчин. Женская испорченность в мужской слабости. Мужское скотство от женского малодушия. Лейтмотивом по фильму проходит мысль, что чистота, кротость доброта, красота, не имея достойной защиты, обречена уступать хамству, трусости, аморальности, извращениям и прочим уродливым признакам слабости и вырождения.
По мужскому роду вообще авторы прошлись сурово. Типичный русский мужчина представлен в фильме во всей свой безнадёжной отвратительной ничтожности. Причём, так или иначе, задеты все самые распространённые типажи: от обычного невзрачного зеваки, не подавшего руки упавшей женщине, до, с виду, приличных и респектабельных представителей интеллигенции. Линейка уродов весьма выразительная.
Даже, на первый взгляд, нормальная семья с такими мужчинами обречена быть ущербной и плодить ущербных людей.
Вот представитель оппозиции, которая в сети прирастает мыколами, изями и артурчиками, под видом россиян «ивановых». Типичное либеральное европеизированное полувиртуальное ничтожество.
А вот противоположный фланг. И хотя шутка про ЛДПР вполне уместна, мы имеем перед глазами представителя того самого народа, что требует официально узаконить свой государствообразующий статус.
Хотите, чтобы он в конституции увековечил свои притязания на главенство в этой стране? Он вас научит разговаривать на русском.
Но сценарий Ильенкова и Сигарёва хорош не только глубоким смыслом и образностью. В фильме много лёгкого юмора. Причём он присутствует и в действии и во фразах. Есть тонкий литературный юмор, как в сценке с Ройзманом…
а есть жизненный, абсурдный.
А ещё… Ещё этот юмор с грустью. Если будете смотреть этот фильм во второй раз, то обязательно ощутите эту грусть очень остро. Он задевает, он оживляет в нас человеческое, трогает душу.
Ну и грустное, по настоящему грустное тоже есть в этом фильме. Окончание картины очень сильное. Это высочайший мировой уровень. Развязка фильма начинается примерно с этого кадра:
И здесь потрясает игра героев. Я не знаю, кто-то советовал актёрам играть именно так, или они своим талантом учуяли нужную ноту, но сыграно неподражаемо. Посмотрите, как героиня Яны Трояновой откликается:
Вот она, отзывчивость. Вот она, естественность. И талант людей, подаривших нам эту сцену.
Собственно со сценарием всё. Я не буду пытаться разобрать сюжетную линию, в которой действие происходило в палатке или рядом с ней. Это отдельный разговор, который может перечеркнуть сказанное выше, а я этого не хочу. Кстати сценарный исходник фильма сильно отличается от того, что мы видеть и отличается в лучшую сторону. Это люди на площадке внесли свою лепту. А глубокий смысл, зачастую передаётся, без сознательного умысла творца.
Актёры. Ну, я не заметил провалов ни у кого. Ильенков не актёр, но даже он смотрелся весьма убедительно. А все остальные сыграли отлично.
Нет смысла говорить об игре Куценко, Трояновой, Баширова, Симонова, Чуриковой и других. Надо просто смотреть этот фильм и восхищаться его актёрами.
Операторская работа хорошая. Много съёмки с рук (вернее с плеча), что добавило эффекта присутствия.
По-моему, очень гармонично вписаны в сценарий спецэффекты. По монтажу тоже вопросов нет. И особое место занимает в картине музыка. Без такого музыкального содержания, скорее всего, фильм заметно просел бы, особенно в финальной части. С музыкальными темами просто в точку попали, молодцы.
Если бы не мат, фильм можно было бы смотреть и смотреть. Многих привлечёт именно такая его специфика, но и понимания от такой публики не добиться. Хотя щенячий восторг гарантирован.
Всё равно, фильм, безусловно, относится к разряду шедевров, за счёт литературных наработок одного из авторов сценария, мастерства режиссёра и харизмы основной пары актёров – Трояновой и Куценко.
